，放缓语气对我说：“丽达，你还是留在基辅好好地休息一段时间吧，部队里的事情，有科涅夫和索科洛夫斯基两人负责，你就算回去也帮不上什么忙。”

　　对于赫鲁晓夫的这种说法，我是深以为然。不管是朱可夫还是科涅夫担任方面军司令员，我这个副司令员几乎就是一个打酱油的角色，只能提建议而无法做出任何决定。想到这里，我也不再固执己见，而是委婉地对赫鲁晓夫说：“赫鲁晓夫同志，我这里什么都没有，假如要在基辅生活的话，估计需要添置点什么日用品。”

　　“丽达，你放心吧，我都安排好了。”赫鲁晓夫笑呵呵地对我说：“我会立即派人给你送过去的。”

　　我急于想知道后面的几幅油画，是谁的作品。因此一放下电话，就快步地走进了房间，继续查看未看完的油画。由于有了刚刚把格里查依当成无名画家的教训，因此我拿起新的一幅油画时，首先看下方的画家签名。

　　看清画家的签名是苏里柯夫后，我才仔细地查看油画的内容。虽然我对油画是外行，但只看了片刻，我就认出这是著名的《近卫军临刑的早晨》，这幅画和《缅希柯夫在别留佐夫镇》、《女贵族莫洛卓娃》被称为苏里柯夫历史画的三部曲。

　　我手中的这幅油画描写了十七世纪俄罗历史上的一件真实事件：彼得大帝在1698年出国访问时，俄国发生了近卫军兵变。彼得大帝得知后仓促回国，立即残酷地镇压了这次兵变。画面的背景是莫斯科克里姆林宫的墙外、圣瓦西里教堂的洋葱顶和挤满围观者的圆形断头台。身穿海蓝色军装的彼得大帝骑在高头大马上，亲自监督处决“谋反”的近卫军。他的背后是整齐森严的行刑队和一排绞刑架，他的右边是一群外国使节和他的宠臣。占据画面大部分前景的是动乱的人群，一些农民装束的近卫军家属围绕在六个即将临刑的近卫军身旁，他们悲痛地哭泣着，形象地表现了近卫军家属在告别上断头台的亲人时的那种痛苦心情。

　　剩下的五幅油画没有画家的签名，都是一些人物肖像之类的。我看到在一副油画的后面，贴着一张纸条，上面用俄语写道：“瓦伦丁・亚历山德罗维奇・谢罗夫，俄国画家，曾师从大师列宾、契斯恰科夫，是巡回展览画派的成员之一。”

　　我坐在小床边，望着墙角堆着的这些油画，心里在暗自盘算，虽说这些油画都是德国人留在这里的，可等战争结束后，博物馆就会派人到我这里将这些油画都收走，因为这都是俄罗斯的文物遗产，绝对不允许任何人据为己有。真的到了那个时候，我是将这些画全部返回给博物馆呢，还是瞧瞧留下几幅作为自己的珍藏呢？

　　正当我在胡思乱想时，门口传来了敲门

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