林菀依如今才刚刚成年,付出比老一辈歌手更多的辛苦,既合情合理,也势在必行。
她跟泰勒合唱的这首歌叫做《一路生花》,这首歌表达了为了实现梦想,年轻人不怕风浪的励志歌曲。
歌曲里希望人们许下的所有愿望都能开出美丽的花朵,不仅能帮助自己抵御风沙,还能帮助雨中的人们避雨。
歌曲中的青春和动力的感觉就能感动很多人,它唱出了年轻人的激情和梦想。
他们勇敢,热情,勇敢,为自己的梦想努力,帮助别人。
演唱者温柔的声音也让这首励志歌曲更加温暖,让人感受到了青春的气息。
原版在后世各个网站都有很高的人气,不仅仅是因为它的旋律好听,更是因为它的歌词里传达的乐观精神是当代很多年轻人所缺乏的。
而两个人的合唱版是基于原唱基础上的再升级,不仅加入了两种不同音色交相辉映的化学反应效果,让其多出了无与伦比的层次感,还特意加入了一段高八度的和声效果。
可以说这首歌的层次感是编曲以及和声编排的结果,林菀依在这首歌当中的角色是主和声,这个版本的和声能产生让人百听不厌的效果。
因为整首歌曲的主音程,特别是副歌段的主音程是由泰勒撑起来的,她的声音特点就是高亢。
在当今世界范围内的流行乐坛当中,论流行唱法音色的穿透力,没有多少歌手是能够比得过她的,
这个是毋庸置疑的。
因此在这么强有力具有穿透性的唱法下,林菀依的音色变化便注定了绝对不能跟泰勒进行硬碰硬。
否则以两人都为高亢尖细的音色的话,是很容易陷入女声合唱的恶魔地狱——同质化当中。
当一首歌的合唱两人陷入同质化的陷阱当中,整首歌的层次就会做得一塌糊涂,即使是再强的编曲也无法挽救回来。
这种设计,就有意识地规避了两人声音当中的同质特点,转用和声进行层次感的穿插和堆叠。
并且这种使用不同发声方式以及和声编排,来规避两人的同质化特点,手段极其的高级,也是现代音乐中少见的曲风设计。
比如在第一段,选择无鼓点,几乎是让歌手清唱的方式,主音程只有一把键盘和吉他。
然后到了副歌,加入另一副钢琴,以及空间感很强的电鼓推进,让整个第一段显得更为空旷,轻盈无比。
再在间奏加入整个乐队编,跟第一段的歌曲就显得对比度很强,是在通过乐器的增减进行层次感的构造。
在整个第二段当中,乐队编一直是不缺席的,直到林菀依和泰勒的吟唱段结束之后,掐断所有乐器,只剩下陶笛声音。
在陶笛的段落过后,再直接上整个乐队编,这样整首歌的“弱-强-弱-强-弱”的层次感就出来了。
而且三段落编曲使用不同的乐
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